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「流木ペン」は、なぜ万人に心地良いのか

【期待の条件編その4】「期待」がなければ「感動」もない。その逆は?

2010年10月6日(水)

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 この秋、生態系を考える展示会で開催するデザインワークショップの資料集めに、ワークショップのテーマと縁の深い北関東に位置する地域にフィールドリサーチに出掛けた。

 その日は久しぶりに時間に追われることもなく、まだ夏の名残りを色濃く残す白砂の浜辺をカメラとノートを片手に日がな一日あちこちと歩き回った。

 その日の午後に撮影した数枚の写真がある。

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 海へと続く河川は、河口と呼ぶには小さ過ぎるが、三日月状の湾に近づくと流れの速度を緩やかに落として、波打ち際の砂浜に注ぎ込む。その辺りの広々とした海浜は実に簡潔で美しい光景を醸し出していて、急いで撮影を済ませてしまおうと企んでいたその時の僕の思惑を見事に打ち砕くほどの「空気感」を持っていた。

 そして、気がつくと随分と長い間、河口近くの流れ込みが見下ろせる高台にボンヤリと座り込んで辺りを眺めていた。時々思い出したようにシャッターを切る度に、だんだんとその場の風景の一部にでもなったような不思議な感動の中にいる自分に気づいた。

 海と川が静かに交わる河口の流れ込み付近は砂浜もほとんど水平で、きめ細かな砂がまるで水準器で測ったように美しい平面を作り出していた。その平面をゆっくりとした速度で海からのさざ波といおうか、河口からの流れといおうか、その両者が行ったり来たりしながら独特の時間の混成したリズムを生み出していた。そのリズムに気づいているのかいないのか、海鳥たちは身繕いに余念がない風情を湛えて寛いだ様子だ。

「静かな感動」も存在する

 若い頃に、恩師に勧められて『リズムの本質』(ルートヴィヒ・クラーゲス著、みすず書房)という少し風変わりな本を読んだことがある。

 まさに、その本の文章から学んだ気づきを追認するかのような不思議なリズムに彩られた世界が目の前に広がっていた。本の著者である哲学者のルーヴィヒ・クラーゲスは、人間だけが自然が持っている様々なリズムを探し出し、そのリズムに拍子を打つことができるということを示唆していたと記憶している。

 その時分は本を読みながら頭で理解し想像していたことが、今現実となって目の前の風景の中に再現されていた。「こういったことなのか」。僕にとっては「期待」も予期せぬ再会であった。目の前では知ってか知らずか、海鳥がゆっくりと羽ばたき始めた。期せずして、理屈なしにゆっくりと自分らしく、しかし何か深みのある感動を体全体で感じたひとときであった。

 僕自身「感動」と言うと、つい激しい心の高まりや大きな感情の波に揺り動かされるような気分、つまり、自らが急上昇する心理状態を想像してしまいがちである。どうも「感動」という言葉を聞いただけで妙にドラマティックな心の大舞台を想定してしまうのは、やはり僕があまり「感動」のことに通じていないせいかなとも思う。

 しかし一方では、僕がその週末の午後に出会った波打ち際の光景のように、一見すると変哲もない、しかし静かに確実に心の深いところを突いてくるような小さくも日常的な「静かな感動」もあるんだなということに気づかされた。

 いや、ひょっとすると、今まではそうした心模様に対して「感動」と呼ばずに、そのほかの別な曖昧な心境として受け止めていたのかもしれない。つまりはなはだ残念ながら、僕自身が「感動」という心の動きについて、決して深く考えていなかったらしいことも判明してしまった。

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